回校

我们学校出去的导演和崔仁杰没法比啊！我不是说他们业务能力差，是对学弟学妹的帮助上，我们的学生演技真的那么差吗？你看看汉唐三分之二的演员是隔壁的，隔壁的学生到了汉唐的剧组都会安排上，前段时间汉唐又在隔壁签约了四个学生。

转眼就来到二十号，只要在京城的中戏汉唐演员都回校了。崔仁杰是和曾离、陈好、王鸥一起来的，陈好和王鸥最近一直在一起。今天也是她叫王鸥一起的，虽然把她的演技值加到了79，但她的现在值才70也算有进步。王老师先带着他拜访了学校的各位领导。上午九点放映一部，下午两点放映一部。

在下午放映结束崔仁杰来到了台上，他看着台下的老师和学生满脸自豪的说道：我在很小的时候就接触到了电影，在我爸爸从香港带回的杂志上，我经常看到介绍某个演员是从那个学校毕业的。

有一天我在想我们国家有这样的学校吗？于是我就到新华书店去查，在我家旁边的书店当时没查到，我找到营业员说我要关于能教别人演戏的学校的书，后来我拿到书翻开印入我脑海的名字就是中央戏剧学院，在我十岁确定自己今后要当导演时，脑海里想到的就是中央戏剧学院。在今年我很荣幸的成为中央戏剧学院的一名学生，谢谢学校和老师们对我的宽容与爱护。

借今天这个机会我向学校捐赠1000万人民币，用于改善学校的教学条件，每年向学校捐赠500万人民币用于导演系师兄、师姐、师弟、师妹的导演实践资金。再次感谢学校和老师们对我的教导，谢谢！

崔仁杰的那番演讲在京城高校圈掀起了波澜，向学校捐赠的事也有，但崔仁杰除了一笔固定的捐赠，还有一笔每年都有的捐赠，虽然说是给学生用的，但现在拍一部院线长片都用不了500万，别说几个学生的短片了。

在外面纷纷扰扰的时候崔仁杰来到了好莱坞，到的时候已经下午六点多了，很奇怪来接他的人居然是巩俐。上车后崔仁杰问道：俐姐怎么是你来接我，马克呐？我来接你不行吗？巩俐说道。那倒不是，就是有些意外，崔仁杰说道。是马克告诉我你今天到，我想和你聊聊剧本所以就来了，你住那家酒店，巩俐说道。我在这里有房子，崔仁杰说道。你在这里有房子？巩俐诧异的问道。是的，我父母知道我要过来拍电影，就在好莱坞附近给我买了房子，崔仁杰说道。地址？巩俐问道。崔仁杰告诉了她一个地址。

用了一个多小时才到地方，这是一个高档小区，住的都是高职白领。小区都是独栋小别墅，每栋都是300多平，房间的一切用品齐全。在美国就这点好处有钱就会有人为你做好一切。他找巩俐演的这部电影叫“清洁”，这是一部纯女主的电影，不然巩俐也不会50万人民币的片酬就接了，怎么评价这部电影呐？

摇滚乐是影片的一个元素，也是主人公所在的圈子，她最后在录音棚里的歌唱的非常的干净和纯粹，这或者就是另一种清洁。此外、艾米丽的服装变化也与她所处的环境有关，而这种变化对人物的塑造也起到了作用，并且安和了“清洁”的过程。

由于影片受到后现代主义的影响，因此女主角艾米丽可以说是一个女性范本，她身上闪烁的情感能够引起观众对社会性别的深入思考。由于艾米丽代表的不是主流或者一群妇女，因此“清洁”是具体到个人的电影，电影呈现出来的是充满生活质感、未曾被符号化的影像。在影片的最后出现了金门大桥，这种带着隐喻色彩的表达把个体、女人、城市融合在一起。

影片在冷峻的现实主义风格下，镜头紧紧的压迫着艾米丽脸和行为。影片几乎在一路追随者她线性发展的生活。在毒品与清洁的交错中，没有强烈的戏剧冲突和对现实生活的渲染，甚至艾米丽要回自己儿子也被淡化处理，片中只有一个女人的身影在流淌，这就是清洁的过程，充斥着的可能只是她和自己的斗争，因此影片给观众暖昧又混沌的感觉。

影片虽然是围绕着艾米丽展开的叙述，但是也牵扯到了多种复杂的人际关系。随着艾米丽身份的不断变化，其外在姿态也随着不断变化。在片中，她琐屑无常的状态被忠实而贴切地勾勒了出来，每一次行走或奔跑，每一个脸色和眼神，每一个手势和颤抖，在累积中淋漓尽致的表达了这个女人在生活中的真实情况。

这部电影当初是在美国、法国、英国三个国家取得景，崔仁杰做了修改就在美国拍摄。